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        喬祖望年代特質(zhì) “敗父”揭示當(dāng)下代際沖突新變化

        評論

        “敗父”揭示當(dāng)下代際沖突新變化

        繼愛喝“手磨咖啡”的蘇大強后,期熱播劇《喬家的兒女》又為觀眾奉上了一個經(jīng)典的“敗父”形象──喬祖望。與國產(chǎn)劇熱衷“大女主”有所不同,影視作品中的“敗父”形象更易引發(fā)觀眾熱議。昨天,喬祖望的扮演者劉鈞接受了記者采訪,他對“熱劇多敗父”現(xiàn)象進(jìn)行了剖析。巧合的是,此前在《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》中,劉鈞扮演的盛紘被網(wǎng)友戲稱為“紘?yán)?rdquo;,也是一位典型的“敗父”。年來,“喪偶式育兒”頻被提及,男在家庭中應(yīng)該扮演怎樣的角色也成為熱點話題。

        喬祖望有年代特質(zhì)

        在《喬家的兒女》中,劉鈞飾演的喬祖望表現(xiàn)出的是“坍塌式父愛”,他先后將幼子和四女送予他人寄養(yǎng),對其他子女的成長也是不聞不問,和全力擔(dān)起家庭重任的長子喬一成形成鮮明對比。對于這個失敗的父親形象,劉鈞用三個字總結(jié)“渾、賴、賤”,“這個人有代表,尤其在那個年代,家里有好多孩子,但對孩子完全撒手不顧,今天的觀眾會覺得這個人太自私,但過去有很多類似的家庭,子女大都是放養(yǎng)狀態(tài),家里有點好東西都是先緊著老人,不會優(yōu)先考慮孩子。”

        與母親相比,父愛缺失是大多數(shù)家庭普遍存在的問題。回到“喬家”,這個現(xiàn)象也在喬祖望的身上得到集中展現(xiàn):妻子臨盆,他在打麻將;幼子早產(chǎn)虛弱,他吃肉喝酒卻不舍得買奶粉;當(dāng)三麗遭遇熟人猥褻,他拿了賠償金打算息事寧人,最后還是大哥一成報警抓人……一個極端的“敗父”形象呼之欲出,但在劉鈞看來,這些還不足以描繪出一個完整的人物:“我覺得人都是復(fù)雜的,是會成長的,喬祖望也在成長。劇中有一場戲是小一成去公安局舉報父親賭博,那是他第一次反抗父親,用頭撞了他之后就跑掉了。喬祖望沒想到孩子會反抗,人從屋里出來沖著孩子跑的方向愣了半天。后來很多場戲,喬祖望都不怎么看一成, 他是有一些不自信在里面的。”

        蘇大強“作” 喬祖望“精”

        喬祖望被罵上熱搜,也讓觀眾聯(lián)想到另一個不靠譜的爹──蘇大強。劉鈞客串了《都挺好》,對這個人物比較熟悉,“觀眾肯定會把他們歸到一路人,但喬祖望和蘇大強不大一樣。喬祖望不是作,他自私、愛貪便宜,他有個外號叫‘喬精刮子’,就是特別愛算計,到了老年也有像蘇大強的部分,喜歡惹事兒。”和蘇大強相比,喬祖望的時間線拉得更長,“從年輕到老去,他經(jīng)歷了很多年代,伴隨孩子們的成長也在與時俱進(jìn)。這個人有趣在哪兒呢?他不落伍,用他的方式緊跟這個時代,也追劇、唱流行歌曲,跟得上下海的潮流。”

        《喬家的兒女》不是“爽劇”

        隨著《喬家的兒女》的播出,原生家庭、親子關(guān)系成為觀眾熱議的話題。對于劇中的“中國式父母”,劉鈞認(rèn)為很真實也很普遍, “那時的家庭大多比較傳統(tǒng),比如父親不茍言笑、母親善良隱忍,為了家庭犧牲自我,但是今天社會已不一樣,不太接受傳統(tǒng)父親的形象了。”

        生活中的劉鈞有個5歲的女兒。他認(rèn)為良好的親子關(guān)系應(yīng)當(dāng)是彼此等和相互尊重的,“這樣相處起來,孩子才會愿意跟你分享交流。再就是陪伴很重要,而且是有質(zhì)量的陪伴,并不是把孩子交給游樂場、玩具、動畫片。”每次拍完戲回家,劉鈞都會全身心陪伴女兒,“我們一起玩游戲或是一起做一件事情,我經(jīng)常反思自己哪里做得不夠好,因為我也是第一次做爸爸,也在不斷學(xué)習(xí)。”

        對于這部講家庭、講成長的戲,劉鈞希望觀眾看得舒心,“這部劇挺解壓,它不是‘爽劇’,但里邊有很多悲歡離合。希望我們用心創(chuàng)作的《喬家的兒女》,能夠讓大家在快節(jié)奏、壓力大的生活和工作中,既享受快樂又有所思考,想想家庭是什么,幸福是什么,我們應(yīng)當(dāng)如何與人相處、與家人相處。”

        和“蘇大強”一樣,喬祖望也是“一次對父輩形象的重新建構(gòu)”。“蘇大強”的扮演者倪大紅說:“這個父親形象最為獨特的就是反傳統(tǒng),甚至還有點極致。這樣的父親角色設(shè)定我覺得豐富了熒屏上曾經(jīng)有些單一的父親形象,角色解放了,人物就鮮活了。”而對這類并不“正面”的角色激發(fā)出的觀眾關(guān)注,中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授戴清認(rèn)為,“丑角”形象的塑造也是觀眾審美進(jìn)化的一部分。在她看來,審“丑”大眾化是觀眾審美層面的重要推進(jìn),也是通過這樣的創(chuàng)新方式對當(dāng)下都市社會生活代際沖突、家庭倫理的新現(xiàn)象和新變化的一個生動揭示。天津日報記者 張帆

        標(biāo)簽: 蘇大強 喬祖望 代際沖突 《喬家的兒女》

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