姜文不會(huì)講故事嗎？

看完《邪不壓正》，很多人對(duì)姜文表示失望，斷言這部片子的失敗在于，他是個(gè)不會(huì)講故事的導(dǎo)演。支持這一判斷的理由來自兩處：其一，此前的《讓太陽照常升起》和《一步之遙》都是七零八落的一堆情節(jié)，拼接不出一個(gè)完整故事;其二，《邪不壓正》把原著小說《俠隱》里一個(gè)講得四平八穩(wěn)的故事改編得邏輯不通，相當(dāng)混亂。

講不好一個(gè)故事是《邪不壓正》的敗筆嗎?回答這個(gè)問題之前，我認(rèn)為先要確認(rèn)是不是所有電影都在講故事，以及姜文是不是一個(gè)會(huì)講故事的導(dǎo)演。

通常商業(yè)片必須要講一個(gè)所謂“古典敘事”結(jié)構(gòu)的故事，需要滿足的要求是：情節(jié)發(fā)展有邏輯，有明確的結(jié)尾，主角始終是故事的中心，敘事視角保持客觀。很顯然，一心討好觀眾的商業(yè)片之外，名垂影史的大導(dǎo)演們還折騰出了各種各樣的電影敘事風(fēng)格，也就是說，講故事并不是電影的目的。第二個(gè)問題的答案就更明確，遠(yuǎn)的不說，姜文在《讓子彈飛》里曾經(jīng)顯示出他其實(shí)很會(huì)講故事。那么，為什么一個(gè)會(huì)好好講故事的導(dǎo)演偏偏不好好講故事呢?我想，這關(guān)乎姜文的個(gè)人追求。

姜文是個(gè)對(duì)“約定俗成”有抗?fàn)幍娜?。迄今為止，他?zhí)導(dǎo)過六部電影，不論成敗，他不做別人想象中的事，他的電影永遠(yuǎn)無法預(yù)期。小說《俠隱》講了一個(gè)江湖復(fù)仇的故事，最讓讀者念念不忘的其實(shí)是故事背景里老北京的日常生活、吃食玩物?？蛇@些，姜文全舍了，他壓根沒想踩著小說賣巧。拍老北京的鏡頭十有八九會(huì)放在市井街巷，紅墻綠瓦?？山呐某鰜淼睦媳本┦沁B綿不斷的房檐瓦片，他讓你從空中俯視雪后一片白茫茫，看那不沾塵染垢的樣子。他假想著在沒拆的城墻上散步是多么愜意，那神秘鐘樓里面究竟是什么樣子。至于北京人的講究，他不贅述，藍(lán)青峰為了口醋，包了頓餃子，一次煮七個(gè)，趁熱吃完再煮。只有老北京人，才能領(lǐng)會(huì)那種貼骨到肉的質(zhì)感，一言已盡。

作為導(dǎo)演，姜文其實(shí)很厚道。雖然他出現(xiàn)在新聞里總是氣場(chǎng)十米高，可在電影里，他并不跟觀眾使勁顯擺自己有多高明。很多大眾喜聞樂見的電影里有的那種特別抖機(jī)靈的臺(tái)詞和段子，姜文不用，他的臺(tái)詞也幽默，但水草似的，離開了電影就不成段子了。人們總覺得創(chuàng)作者一下說出自己感到、想到而表達(dá)不出來的話就特別高明，但姜文似乎總想用電影在觀眾心里撞開點(diǎn)什么，逼人家自己琢磨，恍然悟了，頓時(shí)覺得是自己挺高明。《邪不壓正》把交代故事的臺(tái)詞壓縮到了最少，留了很多疑問給觀眾慢慢琢磨著玩，比如，藍(lán)青峰口口聲聲布了二十多年的局目的是什么?李天然剛到協(xié)和醫(yī)院時(shí)對(duì)著宣誓的那個(gè)“腎”跟這個(gè)故事還有什么關(guān)系?等等。這些問題只要鉆進(jìn)腦子里，答案就會(huì)在人生的一個(gè)時(shí)刻出現(xiàn)。

從《陽光燦爛的日子》到《邪不壓正》，可以明顯感覺到姜文的電影越來越激烈，《邪不壓正》全片幾乎都在一種“嗨”的情緒里，靜不下來，還有幾處血腥暴力鏡頭。這是讓我不太適應(yīng)的部分。姜文對(duì)表達(dá)生命感受的興趣遠(yuǎn)大于講故事，于是，他用電影的激烈感來平衡單向的表達(dá)可能帶來的乏味，也在有限的時(shí)長里提升了電影的密度。任何人的一生被寫成故事，也不過只有幾個(gè)情節(jié)高潮，而姜文的電影里的人物總在激烈地沖撞，不斷反轉(zhuǎn)，密集地起落高潮。死亡、背叛、好運(yùn)，姜文電影里發(fā)生著各種剎那之間的意想不到，或許這就是他要向觀眾表達(dá)的。人生的荒誕就像那顆被錯(cuò)誤摘除的腎;人與人之間的關(guān)系就像李天然和他所遭遇的所有人，都是作為彼此的工具存在;人的處境就像李天然一個(gè)人杵在房檐上放眼北京的感覺，天地廣闊，孤身一人，無可依靠;誰都是帶著恐懼，給自己披上好多層外衣，扮演著各種角色，半蒙半騙的生活著;想要擺脫恐懼，巧紅告訴李天然，脫下外衣，奔赴目的，別再讓自己的借口騙了自己。

標(biāo)簽： 姜文