片場的詹姆斯·卡梅隆和羅伯特·羅德里格茲。圖源卡梅隆社交媒體

原著中的阿麗塔形象(漫畫里叫凱麗)。

未來26世紀(jì)，一場天墜之戰(zhàn)讓空中都市沙雷姆和地上的鋼鐵城分割，人類與機(jī)械改造人共存，弱肉強食是鋼鐵城唯一的生存法則。依德是鋼鐵城著名的改造人醫(yī)生，他在垃圾場撿到了一具半機(jī)械少女殘軀，并取名為“阿麗塔”。隨著新生活的開始，阿麗塔發(fā)現(xiàn)了自己隱藏的戰(zhàn)斗天賦。

同一場景漫畫與電影的對比。

從水下進(jìn)入飛行器內(nèi)部的阿麗塔。

正在進(jìn)行面部捕捉的女演員。

電影里鋼鐵城的景象。

天上的天空城和地上的鋼鐵城。

真人演員與面部捕捉演員正在對戲。

阿麗塔的眼睛。

20年前，在導(dǎo)演吉爾莫·托羅的推薦下，卡梅隆看完漫畫《銃夢》就沉陷其中，并且萌生了翻拍的念頭，其后他因為選擇了《阿凡達(dá)》而將《阿麗塔》項目易手、轉(zhuǎn)做監(jiān)制，同時將打造“親閨女”的機(jī)會交給羅德里格茲。這個醞釀20年的夢早已成為《阿麗塔》背后故事的老生常談，除了這些幕后故事，更多人在拭目以待“卡神”如何把整個電影工業(yè)的水平再進(jìn)一步。今日，全新好萊塢科幻動作片《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》(以下簡稱《阿麗塔》)登上內(nèi)地院線，新京報記者獨家專訪影片主創(chuàng)，為你呈現(xiàn)這位新晉“戰(zhàn)斗天使”阿麗塔的第一手全面解析。

合作 導(dǎo)演羅德里格茲只向卡梅隆匯報

《阿麗塔》改編自日本漫畫家木城雪戶的代表作《銃夢》，原著漫畫是一代讀者心中的賽博朋克經(jīng)典之作。影片劇情故事并不復(fù)雜，但寄托了卡梅隆和羅德里格茲對《銃夢》漫畫的執(zhí)念和情懷。而且因為是系列的第一部，為續(xù)作也埋了不少伏筆。這是羅德里格茲迄今為止遇到預(yù)算最高的一部影片。他本人一直致力于制作低成本的獨立影片，大制作意味著影片需要照顧和籠絡(luò)最大限度的觀眾人群。羅德里格茲本人也參與了編劇工作，對劇本的打磨整整持續(xù)了10年，漫畫本身已經(jīng)有一個非常普世的主題，所有主角沉浸在一個大染缸一樣的社會里。

在羅德里格茲剛拿到劇本時，他就在考慮怎樣延續(xù)這種普世價值觀，“木城雪戶也希望將這個文本做成一個可以和所有人對話的作品，而不是僅限于某個特定的地區(qū)和人群，同時可以成為一個全球性的娛樂產(chǎn)品。”談及兩人的合作，他們不約而同用“惺惺相惜”來形容，卡梅隆許諾羅德里格茲不必直接向片方匯報，一切事宜只要和自己溝通，得到自己的同意即可，“我想他一定不希望有人一直指手畫腳告訴他該怎么做，所以在很多細(xì)節(jié)上，我并不去過問，但我很清楚他會怎么做、會做什么，而這些動靜都與我內(nèi)心想的一拍即合。”

設(shè)定 每個人都會從阿麗塔身上看到自己

《阿麗塔》的故事更像是講述一個女孩的自我發(fā)現(xiàn)，一個失去女兒的男人再次成為父親的故事。木城雪戶創(chuàng)造了一個能夠讓人感同身受的核心人物，故事講的是一個年輕女孩，或者說年輕人如何努力尋找人生目標(biāo)。在人生的某個階段，很多人都會有這種感受。曾擔(dān)任過《阿凡達(dá)》、《泰坦尼克號》制片人的喬恩·蘭道就把《阿麗塔》定義為帶觀眾踏上一段旅程的故事，《阿麗塔》的故事核心便是她本人，所以這個角色不論從劇作還是技術(shù)塑造上都變得至關(guān)重要，“觀眾可以通過阿麗塔的眼睛感受未來的城市，這部電影實際上更加注重的是人物和原漫畫的契合感，如果這個人物技術(shù)做不好，故事也就不會好看。”

卡梅隆也認(rèn)為，“《銃夢》之所以被眾多漫迷追捧，因為我們理解她，能從她身上看到自己的影子：阿麗塔和我們一樣，就像跌入兔子洞的愛麗絲，覺得這個世界除自己之外都很瘋狂，到一點點認(rèn)識世界，一次次從逆境中自我拯救，蛻變成更強的人。我們逐漸在這段旅程中，找到了真正的自我。”

改編情況

聚焦于對漫畫的改編，整體上來說羅德里格茲認(rèn)為他并未在創(chuàng)作上作出妥協(xié)，整個成品也基本抓住了木城原作的重心，“我們只要展現(xiàn)出這個虛構(gòu)世界的殘酷性，讓觀眾理解在這里生命真的會受到威脅，目的也就達(dá)到了。像眼珠爆裂這種場面，就沒必要越線了。”比如最后一幕，阿麗塔成了死亡球比賽的選手，而她參賽的目的不是為了榮耀，而是為了復(fù)仇，為了拿到冠軍后可以去往撒冷，找回自己與過去的連接。再比如片尾現(xiàn)身的狂人諾瓦，他就是原著漫畫里女主角的宿敵鐵士代諾，相信續(xù)集里會需要他承擔(dān)更多戲份。

經(jīng)典特效場面解析

水下參考真人狀態(tài)拍攝制作

特效很難對水環(huán)境進(jìn)行仿真，尤其是對水中人物進(jìn)行仿真。因為角色在水里時衣服、頭發(fā)都會產(chǎn)生變化。于是在拍攝現(xiàn)場，主創(chuàng)團(tuán)隊邀請了一個能夠屏息八分鐘的演員在水底進(jìn)行實拍。在可能的情況下，維塔工作室都盡量使用或者參考真實演員，再加入細(xì)節(jié)到角色中，一切都是為了觀眾的真實體驗。

鋼鐵城以實景掃描完成建模

鋼鐵城有很多不同的環(huán)境，為此劇組搭建了一個實景拍攝地，占地9600平方英尺。維塔掃描了整個環(huán)境，建立3D模型，再以此環(huán)境為基礎(chǔ)繼續(xù)其他工作。

為了讓城市看起來更加真實和富有生命力，他們設(shè)置了很多電纜穿過建筑物，讓這個城市有了不少光線，能進(jìn)一步突出真實。另外，維塔采用了一種叫“Instansing”的技術(shù)渲染鋼鐵城：先以城市實景數(shù)據(jù)作為基礎(chǔ)，把整座城市模型搭出來，然后再往上疊加建筑物的細(xì)節(jié);用一種特殊的緩存技術(shù)把渲染數(shù)據(jù)貼到其他建筑物上，這樣不僅每個建筑看著都風(fēng)格統(tǒng)一，還大大提升了效率。再比如鋼鐵城有很多改造人，他們的手、腳、腿等裝了義肢，所以演員也會裝上義肢，這樣他們走路就很像機(jī)器人，雖然現(xiàn)場看起來有點傻，但到了成片中就非常自然了。

■ 獨家專訪

有人批評，也非常值得

新京報：你已經(jīng)在電影領(lǐng)域取得如此輝煌的成績了，你最終的目標(biāo)是什么?

詹姆斯·卡梅隆：有一些人總愿意去挑戰(zhàn)，比如盧卡斯創(chuàng)造了那樣一個由很多行星組成的宇宙，這是一種對世界的創(chuàng)造。彼得·杰克遜花了很多時間才拍了六部電影，在他所創(chuàng)造的世界中有很多很多細(xì)節(jié)和角色。在游戲領(lǐng)域一直也是這樣，游戲里的世界都是花了很多時間創(chuàng)造的。我喜歡科幻世界，科幻世界里面有一個完整的生態(tài)系統(tǒng)，這就是我想做的。盧卡斯比我先做到，我覺得我要更加地努力，比如說《阿麗塔》，我給了導(dǎo)演我所記下的一半注釋，有600多頁，所以重點就是細(xì)節(jié)，在這樣一個世界中，你去任何的角落都覺得很真實。

新京報：你給羅德里格茲的600頁摘要大概用了多長時間創(chuàng)作?

詹姆斯·卡梅隆：用了大概半年，當(dāng)然也有很多天文物理學(xué)的數(shù)據(jù)和算法，都是科學(xué)的內(nèi)容。羅德里格茲拍電影是非常熟悉使用技術(shù)和科技的，如果《阿麗塔》成功的話，我們后續(xù)的第二部、第三部可能會有更多機(jī)會探索空中城和外太空。

新京報：當(dāng)初接到這個劇本時最困擾你的難題是什么?你又是如何去克服它?

羅伯特·羅德里格茲：我面臨的最大挑戰(zhàn)是要采取跟過去不一樣的拍攝風(fēng)格。我是畫漫畫出身，我畫的東西和我早期的電影作品都是像卡通一樣，比較天馬行空。所以對我來說，最有挑戰(zhàn)的一點是要讓這部電影更接地氣。我請教卡梅隆怎么做這些大片，他說我要確保一切都是接地氣，接地氣才能夠有傳奇，才會讓觀眾信。如果我們用很慣用的一些技巧，可能會讓觀眾出戲，我們希望他們保持入戲的狀態(tài)。

新京報：你們有關(guān)注很多人對漫畫與電影不同的討論嗎?例如一些批評的聲音說他們的眼睛太大，或是細(xì)節(jié)和原作品不一樣?

羅伯特·羅德里格茲：其實我們最早的預(yù)告片都是一年多前發(fā)布的，那時候還沒有徹底完善這個形象，之后也做了一些調(diào)整，比如把視網(wǎng)膜做大，讓觀眾看著更舒服一點。我們下了這么大功夫，都是為了讓CG技術(shù)顯得更加逼真。《阿麗塔》就是一個改造人，電腦繪畫生成的，但她的人性要比其他人物還要多、還要深。做這樣的項目的時候你需要做一些跳躍，需要打一個大賭，給觀眾產(chǎn)生非常立體的感受是有風(fēng)險的，會有人批評，但是我還是覺得非常值得。

詹姆斯·卡梅隆：據(jù)我所知，沒有人說故事不好或者劇情不好，我們做了很多市場調(diào)查，沒有觀眾反映看不懂或聽不懂。另外要強調(diào)一點，這個電影不是給漫畫愛好者看的，我們不是為了漫畫所做的電影，是因為我喜歡這個故事、這個人物，所以寫了這個劇本，這是給全世界的觀眾們制作的電影。

技術(shù)核心

CG人物第一次關(guān)注語言表情

主角阿麗塔由演員羅莎·薩拉查扮演，在表演的基礎(chǔ)上，再通過表演捕捉技術(shù)轉(zhuǎn)化成CG人物。演員需要穿上特制的服裝，臉上也得做好標(biāo)記，現(xiàn)場有幾十個攝像機(jī)多角度同時拍攝，這些捕捉到的數(shù)據(jù)，和制作好的人物骨骼皮膚等交融在一起，形成角色的CG模型。

動作捕捉的具體方式是，先對演員進(jìn)行人像掃描，去抓捕演員的表情細(xì)節(jié)，在這個基礎(chǔ)上再去建造肌肉網(wǎng)絡(luò)，然后用臉部表情做一個臉部人偶。之后，會對演員進(jìn)行壓力測試，這是測試人偶的動作幅度。薩拉查做了很多夸張的表情和細(xì)膩的表演，這是在制作CG人物上第一次關(guān)注語言表情。據(jù)悉，阿麗塔的臉部肌肉動作要比阿凡達(dá)的娜蒂瑞多3倍左右。

另外，拍攝時還要做到演員、角色之間的互動(數(shù)字人物和真人互動)。只有做到這一步，觀眾才不會認(rèn)為阿麗塔是特效人物，才會跟著主角產(chǎn)生共鳴。例如片中抱起一只小狗，小狗在舔著阿麗塔的臉部，為了這個鏡頭，他們真實拍攝了狗和演員互動的畫面，但是到了成片中，只有小狗舌頭被保留了實拍數(shù)據(jù)。

真人感

讓眼睛更自然

為了得到虹膜中需要的細(xì)節(jié)，制作方需要在纖維血管層做一個模擬，這個被稱為基層。然后模擬睜眼和閉眼的細(xì)節(jié)，這樣就得到了反射光影的虹膜。

《指環(huán)王》中咕嚕的眼睛里只有25萬個多邊形，而阿麗塔的虹膜就有830萬個多邊形。維塔試驗過不同大小的眼睛，在首支預(yù)告出現(xiàn)時觀眾都在討論阿麗塔的眼睛太大，最后他們決定將瞳孔和虹膜變得更大，這樣眼白就變少了，會讓她顯得更加自然。

《阿麗塔》里很多細(xì)節(jié)都是圍繞著面部表情進(jìn)行的，所以維塔花了很多時間去調(diào)試和塑造。片中有個吃橙子的鏡頭，維塔做了2000多個版本才定稿。為了實現(xiàn)真實感，制作方先創(chuàng)造了一個頭顱，再去保證所有的位置、細(xì)節(jié)都是正確的，然后再去創(chuàng)造臉部的肌肉，最后生成一個合適的臉部表情。

標(biāo)簽： 阿麗塔