《愛很美味》：“她故事”從瑣碎中汲取現(xiàn)實之真

從迥異的飲食習慣中折射出人生觀和戀愛觀，這一視角并非首創(chuàng);同類型的“她故事”群像戲也在熒屏上不斷涌現(xiàn)，日前收官的輕喜劇《愛很美味》在題材上并不新奇，更無大IP和流量明星加持，但意外成為今年國產(chǎn)劇中的一匹黑馬——

這部由陳正道、許肇任執(zhí)導，李純、張含韻、王菊主演的作品在騰訊視頻上播放量超過2.7億次，以8.3的網(wǎng)絡評分收官。“一秒鐘都不想快進”“年度最佳國產(chǎn)劇”的無數(shù)彈幕評價，源于主創(chuàng)別出心裁地選擇女性在情感選擇中不斷接納和妥協(xié)自己的過程這一切入點，并從瑣碎的生活中提取到了現(xiàn)實之真，角色蛻變成長的故事引發(fā)觀眾共鳴。

構(gòu)建自身主體的“她們”讓女性觀眾產(chǎn)生共情

和同為“她故事”的《三十而已》角色定位相似，《愛很美味》中也是30歲左右的女性形象——“被寵壞的公主”、普通人和女強人。但是這三類形象又有意料之外的設定——眾人仰慕的“女神”方欣的丈夫還是會出軌;劉凈堅持自己的個性和開餐廳的夢想，雖然其貌不揚，卻獲得富二代的青睞;有著高智商和極強勝負欲的夏夢一路奮斗成為企業(yè)高管，但內(nèi)心也有小女生的一面。

不同于近年來熒屏上出現(xiàn)的披著“大女主”外衣實質(zhì)為“瑪麗蘇”的影視作品，《愛很美味》避免了淺白模式化女性角色的雷區(qū)，對性格迥異的女性都給予了充分描摹。劇中，而立之年的女性在職場、情感或是生活中，都受到來自父母的催促、來自經(jīng)濟壓力、來自于傳統(tǒng)性別觀念的潛在影響，她們“屢屢碰壁”后，又都在磨礪中不斷成長——

面對甲方高層的性騷擾，方欣用錄音筆抓住把柄，單刀赴會，以其人之道還治其人之身;開餐廳啟動資金不夠，劉凈沒有一味接受宋超提供的各種物質(zhì)幫助，而是通過自己的努力找尋到合適的鋪面，一步步邁向夢想;雷厲風行的夏夢和下屬兼男友王繼沖之間“女強男弱”的關系沒少被同事戲謔，但夏夢沒有輕易為愛人放棄奮斗已久的崗位。鼓勵女性去構(gòu)建自身主體性的《愛很美味》為國產(chǎn)劇提供了一個贏得女性收視群體的新思路。

在一眾“她故事”群像戲中，《愛很美味》最可貴的是不回避各種“她難題”——事業(yè)女性在情感中是否一定要示弱;到了該婚嫁的年齡是否要順應父母去相親;女性離開職場多年后再次回歸的劣勢應該怎么彌補等等。諸多現(xiàn)實問題隨著劇情一一呈現(xiàn)，與此同時，女主角的情感需求、婚姻觀、價值觀，在邏輯自洽的劇情編織與讓人信服的表演里，也得到了展現(xiàn)。

幽默中帶著溫暖，是都市女性的美好日常

和《我在他鄉(xiāng)挺好的》如出一轍，優(yōu)秀的都市題材作品，都離不開對現(xiàn)實主義的觀照。當《愛很美味》的主角們或在忙碌一天后素顏躺在床上，或在情感受挫抱團取暖時，輪流用同一瓶護手霜;抑或是職場達人夏夢向男友坦白自己身份之前，特地將思路整理成PPT演練，還不忘來一句“綜上所述”——彈幕上整齊飛過“是我本人”“當初我也是這樣”。這是年輕觀眾感同身受的至高評價。

飲食元素讓劇中的戀愛，成為烈火烹油的浪漫。早在上世紀90年代，導演李安就在《飲食男女》等影片中開辟了這一視角。《愛很美味》中，總是在生酮飲食、健康輕食、果汁瘦身法等不同進食模式間來回切換的夏夢獲得了飲食健康的健身教練陸斌的青睞，但是二人偶然也話不投機;從小就鉆研菜譜、切菜講究刀工、燉湯掐準火候、擺盤也追求精致的劉凈機緣巧合地憑借廚藝和副導演姜山木有了交集，而他的前一段婚姻卻始終是劉凈心中的一根刺;天生過敏體質(zhì)、吃菜連普通醬油都不能放、點個外賣卻被嘲諷“金尊玉貴”的方欣和對食材同樣講究的蛋糕師張挺一見如故，但是相比方欣的主動，張挺多少有些木訥——不同于以往男女主角經(jīng)歷艱苦終成眷屬的預知結(jié)局，沒有固定“官配”的《愛很美味》則獨樹一幟地聚焦主角在情感纏斗中不斷地接納、妥協(xié)自己欲望的過程。

比起同類現(xiàn)實主義都市題材作品，《愛很美味》更多了幾許詼諧元素。當方欣和出軌的丈夫在民政局辦理離婚產(chǎn)生爭執(zhí)時，保安沖出來大聲喊一句“吵架可以，保持安全距離”;辛苦扮演窮人的夏夢每次都到破舊的居民樓門前等陸斌，不料一次遲到卻被陸斌誤以為夏夢交不起房租被趕出來，夏夢不得不“越演越窮”……幽默的氛圍為辛苦的生活注入一絲輕松，也為現(xiàn)實主義創(chuàng)作帶來更多溫暖共鳴。(文匯報記者 汪荔誠)

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