《理想之城》孫儷成也“大女主”，敗也“大女主”

《理想之城》日前收官。盡管作為都市職場(chǎng)劇，7.6分的評(píng)分已是同類(lèi)型劇集中的高分成績(jī)。然而該劇收視，卻不如主演孫儷此前的《甄嬛傳》《那年花開(kāi)月正圓》。這一方面，歸因于《掃黑風(fēng)暴》 《我在他鄉(xiāng)挺好的》等一大批現(xiàn)實(shí)題材好劇集中上檔，形成激烈競(jìng)爭(zhēng)之勢(shì);另一方面，很多聲音指向領(lǐng)銜主演孫儷的演技。一向被視作電視劇“收視風(fēng)向標(biāo)” “收視靈藥”的她，緣何未能續(xù)寫(xiě)“每劇必爆”的神話(huà)?

拋開(kāi)不理性之聲，再談表演瓶頸

在展開(kāi)討論前，我們應(yīng)當(dāng)先厘清這些負(fù)面評(píng)價(jià)中哪些是主觀不理性、或者過(guò)于苛刻的。比如，對(duì)于即將邁入40歲的孫儷，攻擊其長(zhǎng)相狀態(tài)大可不必。而因過(guò)分追求展現(xiàn)“土木人”長(zhǎng)期熬夜的真實(shí)狀態(tài)，孫儷被部分網(wǎng)友詬病為“又土又邋遢”的打扮和妝容，也缺乏理性，甚至是對(duì)女明星“只重樣貌”的偏見(jiàn)。相比于過(guò)去“懸浮”職場(chǎng)劇中動(dòng)輒西裝、紅唇、 “恨天高”的女性職場(chǎng)精英裝扮，此次《理想之城》中孫儷的裝扮更貼近真實(shí)，即便日后成為公司高管，也不過(guò)分張揚(yáng)。如若在觀劇中讓觀眾感到不適應(yīng)，那或可歸因?yàn)橹鲃?chuàng)沒(méi)有拿捏好藝術(shù)觀賞的美感尺度，在造型、打光、色調(diào)上都有改進(jìn)的空間，而并非演員自身的問(wèn)題。

拋開(kāi)這些嘈雜之聲之后，觀眾對(duì)于孫儷表演是否已經(jīng)進(jìn)入“演啥都一個(gè)樣”的瓶頸期的熱議，才真正值得演員重視。

首當(dāng)其沖是表演的用力過(guò)猛。盡管此次孫儷出演的造價(jià)師蘇筱，是一個(gè)正直熱血的職場(chǎng)女性，但這并不意味著表演不能張弛有度。夸張的面部表情并不能給觀眾帶來(lái)充滿(mǎn)代入感的情緒起伏，反而會(huì)因?yàn)槿狈λ沙诟小⒉粔虺练€(wěn)內(nèi)斂而讓人頻頻出戲。劇集前半部分她遭遇種種不公，上天臺(tái)和在酒店KTV宣泄情緒的幾場(chǎng)戲，由于“發(fā)瘋”的表現(xiàn)，令她收獲的不是觀眾的淚目而是彈幕的哄笑。

其次是表演的套路化。青年女演員的“通病”——瞪眼式表演，在她身上也很突出。不管是驚訝、仇恨還是撒嬌，一貫以“瞪眼”應(yīng)對(duì)。進(jìn)而是臺(tái)詞。此前古裝劇中，專(zhuān)業(yè)演員配音為孫儷的表演加分不少。然而非科班出身的她，只要是采用本人原聲，都會(huì)被觀眾指摘“臺(tái)詞沒(méi)有情緒起伏” “有氣無(wú)力”。然而事實(shí)上，對(duì)比其他職場(chǎng)女性，蘇筱本可以是一個(gè)非常生動(dòng)而豐滿(mǎn)的角色。她有實(shí)現(xiàn)理想的熱血，在遭受挫折過(guò)后卻也懂得“迂回”;她有對(duì)于專(zhuān)業(yè)的敏銳度，也有對(duì)于人情世故的遲鈍。遺憾的是，這些閃光點(diǎn)沒(méi)能經(jīng)由孫儷的塑造“圈粉”，反而讓孫儷與角色年齡的違和更加凸顯。

梳理孫儷的演藝之路，可以看出她是愿意鉆研演技并為之付出的。 《玉觀音》中，她的表演雖青澀但難掩驚艷。到了《小姨多鶴》，她以上海小囡的身份首次跨越年齡，突破演繹了一個(gè)東北女人的大半生。 《幸福像花兒一樣》令她與先生鄧超結(jié)緣，也把她一身軍裝的溫暖笑容留在了許多人的記憶深處。進(jìn)入2010年代，兩部古裝劇中她與導(dǎo)演鄭曉龍合作，完成了對(duì)“大女人”的塑造，標(biāo)志著孫儷的表演從青澀日漸走向成熟，也令她從一眾“80后”花旦中脫穎而出。

成也“大女主”，敗也“大女主”

正是從這時(shí)候開(kāi)始，觀眾欣喜地看到孫儷“大青衣”潛質(zhì)的同時(shí)，也讓影視制作方嗅到了她作為“大女主”對(duì)收視的強(qiáng)大拉動(dòng)力。從《辣媽正傳》 《那年花開(kāi)月正圓》到去年的《安家》，幾乎是“每劇必爆”，奠定了她作為主攻電視劇演員“中流砥柱”一代的地位與分量。 “每劇必爆”的背后，是她近年本著寧缺毋濫的態(tài)度慎重挑選劇本，以一年出品不超過(guò)一部戲的節(jié)奏穩(wěn)扎穩(wěn)打。而鮮少上娛樂(lè)綜藝露臉“撈金”，更看得出她愛(ài)惜羽毛，不愿過(guò)度透支熒屏形象的專(zhuān)注。翻看她每部劇的劇本，幾乎每一頁(yè)都寫(xiě)滿(mǎn)了筆記。孫儷羨慕先生鄧超科班出身的信手拈來(lái)，然而她自己卻依靠后天的勤奮與努力闖出了一片天。

可是，成也“大女主”，敗也“大女主”。或許是扛著“收視包袱”，令她很難走出自己的表演“舒適區(qū)”。從《那年花開(kāi)月正圓》中的周瑩，到《安家》里的房似錦，即便收視話(huà)題依舊成績(jī)傲人，哪怕造型身份不斷變化，可觀眾對(duì)她“每個(gè)角色都是一個(gè)樣”的評(píng)價(jià)聲越發(fā)強(qiáng)烈。對(duì)于一個(gè)成熟演員，難以擺脫過(guò)去成功的角色無(wú)疑是最沉重的桎梏。

邁入中年的女演員一定會(huì)遭遇“瓶頸期”嗎?當(dāng)然不是。同期播出的《掃黑風(fēng)暴》里的吳越，早已不是《我的前半生》因角色可惡而被罵上熱搜的“第三者”。而從美國(guó)的梅麗爾·斯特里普到法國(guó)的于佩爾，依舊在六七十歲的年紀(jì)捧出了一個(gè)個(gè)精品之作。有一種說(shuō)法叫“整容式演技”，就是說(shuō)演員即便不依賴(lài)服裝造型，單憑表演就可以讓人忘記他們的容貌，只記得入木三分的角色塑造。驀然回首，驚嘆于如此眾多深入人心的角色，竟是同一個(gè)人!

如果把時(shí)間拉得更長(zhǎng)且還有更大的抱負(fù)，這次作為“收視靈藥”的小小失靈，對(duì)孫儷自己來(lái)說(shuō)，或許不是一件壞事。要知道，愛(ài)之深，責(zé)之切。觀眾愿意提出批評(píng)，是因?yàn)橛兴诖Ｈ缛暨B批評(píng)的興致也欠奉，那才真是演藝生涯的終結(jié)。

眼下，觀眾對(duì)于表現(xiàn)職場(chǎng)女性題材的市場(chǎng)需求，倒逼影視資源的進(jìn)一步傾斜。已有這類(lèi)成功作品傍身的孫儷，無(wú)疑是最大的受惠者之一。不過(guò)，當(dāng)優(yōu)質(zhì)作品持續(xù)涌現(xiàn)，觀眾對(duì)于劇本、制作和表演的要求自然更高。離開(kāi)了“好劇本+好導(dǎo)演”的加持，演技若還只是“原地踏步”甚至“開(kāi)倒車(chē)”，很快就會(huì)遭遇觀眾的膩煩。

對(duì)于“孫儷們”來(lái)說(shuō)，接下來(lái)要做的唯有潛心修煉演技，勇敢突破瓶頸，迎來(lái)事業(yè)的下一個(gè)春天。這條忠告，對(duì)于所有成熟男女演員，同樣適用。文匯報(bào)記者 黃啟哲

標(biāo)簽： 《理想之城》 大女主 《甄嬛傳》《那年花開(kāi)月正圓》