【環(huán)球聚看點(diǎn)】外媒評(píng)《河邊的錯(cuò)誤》：極具復(fù)古質(zhì)感的黑色電影，以個(gè)人瘋狂揭示深層社會(huì)圖景

第76屆戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元入圍華語片《河邊的錯(cuò)誤》劇組photocall

由青年導(dǎo)演魏書鈞執(zhí)導(dǎo)，朱一龍、曾美慧孜等主演的懸疑犯罪電影《河邊的錯(cuò)誤》昨日在第76屆戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元首映，這也是本屆戛納亮相的首部中國(guó)入圍片。

【資料圖】

搜狐電影獨(dú)家專稿（編譯/耷子 來源《好萊塢報(bào)道者》《每日銀幕》等）

這是一部帶有復(fù)古質(zhì)感的黑色電影，包裹在碎裂的賽璐珞和舊磁帶中。《河邊的錯(cuò)誤》的故事發(fā)生在上世紀(jì)90年代的中國(guó)，講述了一個(gè)癡迷的偵探為搜捕一個(gè)連環(huán)殺手，而陷入了漫長(zhǎng)且難以捉摸的過程，這個(gè)事件也讓人窺見了一個(gè)小鎮(zhèn)所隱藏的大量秘密。

《河邊的錯(cuò)誤》的編劇和導(dǎo)演是魏書鈞，本片是他三年內(nèi)連續(xù)第三部在戛納首映的作品，前兩部分別是《野馬分鬃》和《永安鎮(zhèn)故事集》。與其說這是一部扣人心弦的驚悚片，不如說是一部向黑色電影致敬的解謎片。

它提醒我們，在過去，另類敘事視角和帶有復(fù)雜性的故事，推動(dòng)了電影的發(fā)展。它讓人想起讓-皮埃爾-梅爾維爾（法國(guó)黑色電影導(dǎo)演，擅拍罪案題材電影），以及《唐人街》和《殺人回憶》等經(jīng)典名作。但更重要的是，它描繪了一段時(shí)期內(nèi)人們所經(jīng)歷的壓抑的生活狀態(tài)。

有一些人的生活與馬哲（朱一龍 飾）產(chǎn)生了關(guān)聯(lián)。馬哲是鎮(zhèn)上刑事調(diào)查部門的刑警隊(duì)長(zhǎng)，按照影迷的審美偏好，這個(gè)部門被搬到了一座廢棄的電影院，馬哲的辦公室就在放映室里。這里的設(shè)置，類似于《龍虎少年隊(duì)》中，主角們用電影院取代了教堂。

對(duì)于一個(gè)發(fā)生在數(shù)字時(shí)代到來之前的故事來說，這里是一個(gè)合適的總部，當(dāng)時(shí)的技術(shù)手段有限，而照片或錄音都是你可以用手操縱的東西。這兩種媒介都在馬哲尋找兇手的過程中提供了關(guān)鍵證據(jù)。兇手一直在當(dāng)?shù)氐暮影杜腔玻粝铝藥酌芎φ撸ㄒ晃焕蠇D人、一位被遺棄的詩(shī)人和一個(gè)無辜的小男孩。

魏書鈞和聯(lián)合編劇康春雷根據(jù)余華的原著小說改編了這個(gè)電影劇本。盡管影片中有可怕的謀殺，但影片最初的基調(diào)卻是相當(dāng)輕松的。馬哲和身邊的“啟斯東警察”們（美國(guó)喜劇片創(chuàng)始人麥克-塞納特創(chuàng)造的一種特定警察人群）更喜歡調(diào)情或是打乒乓球，而不是做任何真正的警察工作，影片最初的橋段里融合了一些敏銳的社會(huì)喜劇元素。

但隨著對(duì)案件調(diào)查的逐步深入，馬哲自己的執(zhí)念越來越重。他跟蹤了一個(gè)主要嫌疑人，人們只知道他是“瘋子”，此人與第一個(gè)受害者有聯(lián)系，一直在逃離中。馬哲還不斷追蹤著其他線索，在無意中了發(fā)現(xiàn)他所在社區(qū)的一些隱秘真相，比如，兩個(gè)詩(shī)歌愛好者之間有著婚外情，還有一個(gè)變裝發(fā)型師試圖向公眾隱瞞的自己身份。

如果說《河邊的錯(cuò)誤》里的多起殺人案件是故事繼續(xù)向前發(fā)展的動(dòng)力，那么它們最終就像麥高芬一樣，揭示了上世紀(jì)90年代中國(guó)更深層的社會(huì)圖景。當(dāng)馬哲的個(gè)人生活面臨沖擊——一個(gè)可能患有精神障礙的孩子即將出生時(shí)，陰影被放大了，這也導(dǎo)致這位刑警隊(duì)長(zhǎng)和他懷孕的妻子白潔（曾美慧孜 飾）之間產(chǎn)生了很多摩擦。

馬哲越來越迷失方向，他對(duì)即將發(fā)生的事情感到非常恐懼和羞愧——他正在追捕的那個(gè)“瘋子”，難道和他未來的孩子不一樣嗎？在這里，魏書鈞敏銳觀察到了遵守所謂的社會(huì)規(guī)范，是如何把一些人推向邊緣的。即使馬哲最終抓住了兇手，或者至少是他認(rèn)為是兇手的人，這都是一場(chǎng)痛苦的勝利——盡管他在公眾面前取得了勝利，但他內(nèi)心的痛苦卻揮之不去。白天變成了黑夜，事實(shí)變成了虛構(gòu)，夢(mèng)想變成了噩夢(mèng)，這個(gè)世界隨著我們的視角變化而變化了。

才華橫溢的攝影師程馬志遠(yuǎn)（《平原上的火焰》），以一種復(fù)古的風(fēng)格拍攝了這部電影，影像的美學(xué)選擇與撲朔迷離的情節(jié)相呼應(yīng)，并沒有讓影片自始至終讓人緊張不安。但就像調(diào)查本身一樣，隨著故事的發(fā)展，《河邊的錯(cuò)誤》的意義逐漸找到了焦點(diǎn)，讓觀眾凝視著刑警所凝視的深淵——就像在任何值得尊敬的黑色電影中一樣，這個(gè)深淵也在凝視著他。

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