在經(jīng)歷六期節(jié)目之后，《樂隊(duì)的夏天2》首輪小組突圍賽落下帷幕，參與節(jié)目的33支樂隊(duì)可謂各具特色，最后共有20支樂隊(duì)晉級，闖入下一階段。

在這六期當(dāng)中，有樂迷對節(jié)目期待的喜悅，有來自音樂作品的共鳴和感動，同時(shí)也輸送了更強(qiáng)烈的沖突和爭議，這其中包括娛樂性與音樂性的沖突、舞臺效果與樂隊(duì)內(nèi)核的沖突，以及專業(yè)樂迷與樂隊(duì)表現(xiàn)的沖突等等。

如果說第一季“樂夏”，是將國內(nèi)樂隊(duì)文化帶向大眾視野的一次展示和介紹的話，那么第二季則在此基礎(chǔ)上增加了更多話題性。

專業(yè)能否指引大眾?

“到了現(xiàn)場，觀眾投票不可控，樂評人嘴又欠……怎么弄啊?愛誰誰，先躁起來吧!”

節(jié)目開場的時(shí)候，馬東這句帶有娛樂色彩的話精準(zhǔn)預(yù)言了節(jié)目形態(tài)。大眾與專業(yè)之間、臺上與臺下之間確實(shí)“躁”起來了。在現(xiàn)場，大眾樂迷擁有更多的票數(shù)，而專業(yè)樂迷擁有更多的話語權(quán)，音樂相關(guān)從業(yè)者也好，樂評人也罷，在節(jié)目中的設(shè)置，都起到引導(dǎo)，并在樂迷與音樂間架設(shè)橋梁的作用。

但批評性的評論，總講究對事不對人，在關(guān)于“水木年華”的評論中，“四十多歲的人還唱青春再見”“油膩”等這些說法確實(shí)有些刺耳了。而針對“白日夢癥候群”樂隊(duì)音樂中缺少內(nèi)核的評論，以及他后續(xù)在微博上的解釋，大體上可以認(rèn)可。但那句“太好孩子了”，也著實(shí)容易引起爭議，本來是音樂與樂隊(duì)氣質(zhì)是否契合的問題，演變成了選秀歌手能不能做這樣的音樂的問題。

樂隊(duì)文化的重點(diǎn)在于每個(gè)成員的觀念氣質(zhì)與音樂風(fēng)格間的融會貫通、表達(dá)一致。專業(yè)樂迷似乎也更代表理性的一面，死死守住樂隊(duì)文化標(biāo)準(zhǔn)這一底線。但換個(gè)角度來看，這也可能使他們陷入理性的自負(fù)，將自己框在既有的認(rèn)知模式里。對于在主流領(lǐng)域有一定成就，但依然懷揣樂隊(duì)夢想的人來講，在場的部分樂隊(duì)，以及張亞東也紛紛表示是尊重和佩服的。這樣的狀態(tài)同樣是一種掙扎，如果能將自己的經(jīng)歷通過作品表達(dá)出來，那也可看作是一種內(nèi)核。如節(jié)目后臺采訪中“水木年華”的廖杰所說：“當(dāng)一個(gè)人擁有了一切，他又舍得放下一切，再從零開始，跟本來就從零開始比起來，哪個(gè)更搖滾呢?”

專業(yè)樂迷的這種理性，或者說保守，還體現(xiàn)在第三組的比賽中，取得晉級的“康姆士”和“島嶼心情”，在現(xiàn)場紛紛引起共鳴，后者甚至引發(fā)現(xiàn)場合唱，取得了當(dāng)天大眾樂迷較高的投票。而專業(yè)樂迷的投票卻并不高。真正拿到專業(yè)樂迷較高投票的卻依舊是“后海大鯊魚”“Carsick Cars”這些成熟的、具有一定人氣的樂隊(duì)。

大眾對專業(yè)，感性對理性。節(jié)目的立意是推廣樂隊(duì)文化，促進(jìn)文化多元性。而樂隊(duì)文化本身就復(fù)雜多元，很難精準(zhǔn)概括某支樂隊(duì)的風(fēng)格。在節(jié)目現(xiàn)場除了音樂性、歌詞內(nèi)容、舞臺表現(xiàn)、自身人氣以外，還有很多可以評價(jià)的維度，所以標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)一其實(shí)不可能實(shí)現(xiàn)。面對這種情況，無論對于哪類評價(jià)者都是個(gè)挑戰(zhàn)。之于專業(yè)樂迷而言，保持理性的同時(shí)，也更需要反思。

樂隊(duì)文化與綜藝套路

節(jié)目中祭出專業(yè)樂迷的做法，也迅速被社交媒體解讀為故意制造話題，增加節(jié)目效果，是綜藝節(jié)目的一貫套路。其實(shí)早在2018年“樂夏”還處于策劃階段時(shí)，就曾看到過相關(guān)的質(zhì)疑——流量明星、歪曲剪輯、故意編纂煽情段落等綜藝效果，甚至引來的飯圈兒惡習(xí)，是否會對樂隊(duì)文化構(gòu)成影響。關(guān)于這一點(diǎn)，我想說，這些往往都是不能完全避免的。有投資贊助的節(jié)目，都是資本加持，必然逐利，綜藝的套路也必然會添加進(jìn)去。關(guān)鍵是在不改變節(jié)目立意的情況下，做到趨利避害。

但“樂夏”的特別之處在于，它的原創(chuàng)性很強(qiáng)，在國際范圍內(nèi)，能和它對標(biāo)的音樂類綜藝節(jié)目幾乎沒有。換句話講，它沒有可完全套用、復(fù)制的成功模式。最終能產(chǎn)生怎樣的效果，都是在摸索中不斷迭代出來的。這對于節(jié)目組而言是挑戰(zhàn)，對于投資方來講也是風(fēng)險(xiǎn)。好在節(jié)目總的用心和真誠，使第一季取得了成功。

樂隊(duì)文化雖然在上世紀(jì)五六十年代的西方早就經(jīng)歷了從興起到鼎盛，進(jìn)入主流視野。但在當(dāng)代的國內(nèi)，多處于地下、半地下狀態(tài)，且多不被人理解。

在節(jié)目中，“島嶼心情”樂隊(duì)通過一首《8+8=8》，講述了自己做樂隊(duì)期間，不被家人和朋友所理解的處境，也引發(fā)了現(xiàn)場超級樂迷大張偉的一通感慨和共鳴。如果說當(dāng)今搖滾樂非要反抗些什么，那便是對自己周遭環(huán)境的打碎和重建。

所以我們更希望在這個(gè)立意為推廣樂隊(duì)文化、促進(jìn)文化多元的節(jié)目中，表現(xiàn)那些有關(guān)展示樂隊(duì)經(jīng)歷、生活境遇的段落，那些能夠展現(xiàn)樂隊(duì)自身精神力量的內(nèi)容，帶話題、帶流量這些綜藝套路可以有，但是別太多。

至于“樂夏”的力量，是否能推動樂隊(duì)文化在大眾文化中的變革，還要交給時(shí)間去驗(yàn)證。最后我也想說，無論是大眾與專業(yè)之間的沖突，還是節(jié)目立意與綜藝效果之間的矛盾，有爭議的地方就一定有思考。只是在觀點(diǎn)的輸出上，少一些情緒化、結(jié)論化的表達(dá)。“樂夏”還是個(gè)嬰兒，還需要更動態(tài)地看待它。

標(biāo)簽： 《樂隊(duì)的夏天2》