對家暴說不 周迅帶著沉甸甸的現實而來 給出直白的女性議題

《不完美的她》向所有女性給出了更直接、更戳心的議題——怎樣對家暴說不，怎樣做自己精神世界的大女主。

層次感豐富的女性角色在國產都市劇里太稀缺了。或許正是這一點，讓周迅在《不完美的她》里顯得尤其難得。她呈現的不僅是表演技巧層面分寸感和感染力的兼得;更重要的是，當她攜手一眾女演員出現在劇中，鏡頭凝視并喚醒了的其實是現實山丘里被掩藏的女性價值。

《不完美的她》日前在視頻平臺上線。該劇購買了日劇《母親》的版權。原作被譽為催淚神劇，淚點系于一對非正常關系母女的情感羈絆。本土化后，《不完美的她》也圍繞一對特殊母女展開，林緒之和穆蓮生，兩個童年甚至人生都支離破碎的人，拼在一起：你缺失的母愛，我補;我遺失的童年，希望你能擁有。

但新劇又不止于一個相互治愈的故事。周迅帶著那些沉甸甸的現實而來，向所有女性給出了更直接、更戳心的議題——怎樣對家暴說不，怎樣做自己精神世界的大女主。

情緒上的距離感，讓演員貢獻了克制又精確的表演

故事里的林緒之是個自帶神秘感的人。她擁有養母愛的庇佑，也有工作上十多年朋友的幫襯，可她也始終活在封閉的內心世界里。記憶的碎片和身邊不間斷出現的線索，都在催促她去尋訪童年的失落往事。途中，她偶遇一個孩子，似曾相識的感覺讓她們“一眼認出了彼此”——都是在家暴中受過傷的人。一場大火后，林緒之從火場抱走了孩子，七歲的穆蓮生從此改名林小鷗，一大一小以母女相稱。

曾在家暴中受傷的女童，長大成人后對“世界上另一個我”施以援手，這是故事的核心。多重棱面，則是人物的弧光。林緒之身上既負載著時間的分量——從過去的受害人到今天的施救者，身份的轉變隔著30年;情與法的交錯更加重了角色的復雜性——非法“誘拐”與善意保護相撞是難題，如何面對先后灌溉過生命的顯性或隱性的母愛，也是難題。

有一場情緒的暗流、表演的滿弓，讓女主角錯綜的內心一覽無遺。林緒之第一次踏足鐘惠的小理發店，對于尚未認出生母的她，能如此不設防地走進陌生人的領地，是出于母愛。在里屋，她看見了走失的孩子熟睡的模樣，放松下來的一瞬，逆光迎著面部，她臉上泛起的柔和是保護欲的外露。隨鐘惠轉到日常營業的外堂，林緒之不自覺提起自己的童年，眉宇間，破釜沉舟的母親消失了，取而代之是個在記憶迷宮里打轉的孩子。從強硬的母親到不自知的孩子，轉變在周迅演來，最大幅度不過是牙齒從內咬住嘴角、右手擰住左手背的肉。與她所述童年的驚濤駭浪相比，太過微不可察。這段既自我又帶著他者“鈍感”的敘述，在彈幕里激起了滿屏點贊。

十多年前，周迅已拿下華語電影重要的表演獎項，有人問她：“提高空間在哪兒?”她答：“什么時候找到一個口子，就進去了——這是特別哲學的一個東西。”在林緒之身上，“這道口子”是人物受到童年傷害后與世界保持的距離。因為距離感，林緒之邊尋找邊逃離、想要愛又怕被愛的形象，有了情感的落腳。

探討現實中女性群體的價值觀，是劇本真誠的意義

表演的成功，同樣適用于其他女演員。惠英紅飾演的養母，人前強硬，可一旦面對緒之，強大的氣場立刻散去，她愛得小心翼翼。趙雅芝演的生母，看似隱忍、犧牲，帶著15年牢獄留下的唯唯諾諾，可氣質上的一塵不染又在暗示一切還另有隱情。

在這部總共22集、每集35分鐘的短小網劇里，精準的表演能縮短觀眾對人物認知的過程，更有助于在短時間里捕捉到劇本傳遞的充沛信息量。是的，相比日版原作，《不完美的她》試圖成就更為龐大的野心，盡管需要為之付出削弱情感的代價。

劇本刻畫了種種母親形象，并借林緒之的臺詞擺出態度——不是所有人都有資格做父母的。父母給孩子的愛，并不是無償的，孩子給父母的，才是。只生不養的行為，讓被嫌棄乃至被拋棄的穆蓮生們，即便長大后成為獨立的林緒之，也會一輩子活在對自我的懷疑中——是我做錯了什么嗎，不然為什么要受懲罰?

劇本更從母親破題，希望圍繞現實中女性群體的價值觀，激蕩出一次真誠的討論。于是人們看見，劇中的女性角色，擁有少見的梯度：有受欺凌的女童穆蓮生，有麻木的成人穆靜;有對“母親”涵義確信又堅定的袁玲，也有對婚姻根本一片茫然的林亦之;有從職場到情感處處希望有人指引的林果之，也有在事業上獨立自信、但在兩性關系上總會切換成“被憐愛”模式的高山……這些女性沒有一個相似的，也沒有一個是完美的。她們堅強，也脆弱;隱忍，也勇敢;獨立，也渴望倚賴;天真，又難得天真。

《不完美的她》把生活里許許多多的“她”裂變成不同的鏡像，讓她們在劇中彼此提點。林緒之告訴女孩，“你一定要學會求救”“你永遠別把討好他人當成一種習慣”。醫生敲打林亦之，生育既不是一段感情的必需，更應該值得所有人像珍視生命一樣審慎對待。

凡此種種，一旦觀眾從中照見自己的影子，從而重新審視作為父母的責任感，重新打量兩性關系中不對等的付出與收獲，重新從人性沉疴里打撈自我價值，那么《不完美的她》促成的，便可能是一些女性價值的重塑。首席記者 王彥

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