世界杯結(jié)束，熒屏進(jìn)入了新一輪綜藝的狂歡。今年的綜藝樣式有了新變化，歌唱類熱度下降;場(chǎng)景綜藝轉(zhuǎn)向，從“詩和遠(yuǎn)方”回到了“眼前的苛且”，這樣顯得更親民。比如《我家那小子》讓全民代入老媽模式看“兒子”一個(gè)人咋生活，《幸福三重奏》就看三對(duì)夫妻怎么柴米油鹽過日子。看著這些節(jié)目，我就操上了心：蔣勤勤啥時(shí)候生孩子，大S怎么能從流產(chǎn)的低落中走出來，朱雨辰得找什么樣的老婆才能對(duì)付得了他媽，徐海喬失眠怎么治，錢楓能不能成功減下肥，還有個(gè)叫武藝的，他怎么頓頓在床上吃飯啊!……有這么多要操心的，差點(diǎn)忘了那些煩心的事兒了。

《幻樂之城》總算讓我們想起來，明星也是一個(gè)“職業(yè)”，是要講“專業(yè)”的，唱念做打是基本功。第一期參演的四位嘉賓，各有各的顛覆和收獲。黃曉明重新是一個(gè)演員了，王菲終于理解小朋友們喜歡易烊千璽是“有道理的”。任素汐和雷佳正需要一個(gè)更大眾的舞臺(tái)展現(xiàn)她們的實(shí)力和想法，她們也做到了。

第一期節(jié)目看下來，《幻樂之城》像是從《演員的誕生》里來的靈感，但又是一個(gè)全方位的升級(jí)。在節(jié)目?jī)?nèi)容上，除了演還要唱，8分鐘的內(nèi)容由唱演者參與創(chuàng)作。但如果只是這樣，節(jié)目最終不過是四個(gè)小型的音樂舞臺(tái)劇，并不稀奇。因此，形式的顛覆更為重要，《幻樂之城》把原本的后期變成當(dāng)下的現(xiàn)場(chǎng)，既考驗(yàn)唱演者的現(xiàn)場(chǎng)歌唱、表演和走位能力，也趁機(jī)展現(xiàn)了芒果臺(tái)這么多年通過無數(shù)真人秀節(jié)目累積起來的強(qiáng)大的編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)實(shí)力。

這種音樂電影“LIVE”化的燃點(diǎn)，在于增強(qiáng)了幕前幕后、場(chǎng)上場(chǎng)下觀眾的共情和緊張感。每次唱演結(jié)束，體驗(yàn)官王菲、黃渤、觀眾都同時(shí)松一口氣。節(jié)目盡管沒有“評(píng)判”，不選“最佳”，但奇怪的是場(chǎng)上場(chǎng)下大家都異常緊張，比有裁判還認(rèn)真專注。

說起來，《幻樂之城》是獻(xiàn)給幕后工作人員的。機(jī)位、燈光、音樂、調(diào)度，剪輯全程現(xiàn)場(chǎng)直播一氣呵成一鏡到底，這一點(diǎn)令傳播專業(yè)的學(xué)生最激動(dòng)：“以后再不用跟媽媽解釋學(xué)編導(dǎo)到底是干什么的了!”

《幻樂之城》找回了電視人和明星的尊嚴(yán)：真的不是只要有個(gè)手機(jī)人人都能拍電影的，不是只要顏值就能當(dāng)明星賺錢的，不是只要“人設(shè)”就能上綜藝圈粉的。

除了以上這些，未來《幻樂之城》有挑戰(zhàn)性的一點(diǎn)，是除了呈現(xiàn)唱演者“怎么講故事”，還要思考他們“講什么故事”。第一期的節(jié)目，除了雷佳其余三個(gè)唱演者講的都是“自己的故事”，從效果看講自己的故事更討巧也走心。只有雷佳的盲童故事，是講社會(huì)關(guān)懷的公益題材，但這個(gè)故事的呈現(xiàn)手法和感染力略顯欠缺。

未來，這兩個(gè)方向，節(jié)目將如何平衡?這關(guān)系到節(jié)目最終的氣質(zhì)。畢竟，去掉所有包裝，這個(gè)節(jié)目的核心還是要“講故事”的。

標(biāo)簽： 幻樂之城 專業(yè)