電影《封神第一部》票房即將突破20億大關(guān)，與此同時(shí)，路演進(jìn)入第四輪階段，觀眾圍繞著影片討論的話題，從內(nèi)容到演員，層出不窮。

(資料圖片僅供參考)

其中，于適、陳牧馳、侯雯元在內(nèi)的多名青年演員因?yàn)橛捌鋈?，而陸續(xù)被越來越多的觀眾認(rèn)識和喜愛，“封神訓(xùn)練營”的幕后故事更是被人津津樂道，從海選時(shí)的趣事，到訓(xùn)練過程的艱辛，再到最終定角，每一樁事情都是讓《封神三部曲》的故事更完整。

從演員進(jìn)入訓(xùn)練營，指導(dǎo)老師們也并沒有“畫餅”，只是明確的說，“只要能扛下來的，那他就會獲得角色?！?/p>

角色孰大孰小，本質(zhì)是演員的價(jià)值。影片的表演指導(dǎo)劉天池老師，向我們打趣到，導(dǎo)演和訓(xùn)練營的每個(gè)指導(dǎo)老師，都像紂王一樣對待這群年輕演員，最終練出這群質(zhì)子。

回到事件本質(zhì)，她還是會如家長一般，語重心長感嘆，能有機(jī)會培養(yǎng)一群這樣的演員，是一件有意義的事情。

1905電影網(wǎng)獨(dú)家采訪《封神三部曲》表演指導(dǎo)劉天池，從訓(xùn)練營的標(biāo)準(zhǔn)談起，盡可能復(fù)原訓(xùn)練營的各種故事和規(guī)則。短短1小時(shí)，近2萬字的表演總結(jié)，我們盡可能用直接、真實(shí)的表達(dá)，梳理《封神三部曲》的質(zhì)子團(tuán)背后，每個(gè)青年演員，以及指導(dǎo)老師們的不易。

01.選角前，導(dǎo)演先下場學(xué)表演

在我們開啟《封神三部曲》的選角工作前，導(dǎo)演烏爾善幾乎用了將近一個(gè)半月的時(shí)間，和我探討表演，甚至他親自下場。

他有一天跟我說，天池我也要演一下，想要了解一下演員的創(chuàng)作的思維。

因?yàn)閷?dǎo)演是一個(gè)宏觀的把控者，完全是需要他一點(diǎn)一滴的通過各部門的努力，齊心協(xié)力構(gòu)建出來的，而對于演員來講，是整個(gè)世界當(dāng)中最重要的那一環(huán)，因?yàn)樗腥说呐Γ家尸F(xiàn)在這個(gè)個(gè)體身上。

烏爾善是個(gè)特別細(xì)膩，溫柔的人，他說自己本身也不喜歡發(fā)脾氣，想怎么能夠把握到演員創(chuàng)作心里的艱難呢，尤其面對一群年輕演員。

我告訴他，表演是說不明白的，只能下場。后來，我們就拿著兩個(gè)和《封神三部曲》無關(guān)，但情感相對比較復(fù)雜的劇本，一遍又一遍在這個(gè)排練廳排練。

02.野性不單是身材，是眼神

當(dāng)我們開始選演員時(shí)，烏爾善導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)的是我們自己的東方美學(xué)，雖然我們看很多文獻(xiàn)資料的內(nèi)容，但沒辦法完全考證說殷商時(shí)代人的身型或者面貌會怎么樣。

我們可以確定的時(shí)候，他們應(yīng)該生活在苦寒之地，使用青銅器跟野獸搏斗，所以導(dǎo)演提到的野性并不單一是身材，最重要的是瞳孔里面，眼神的那種野，一種抗?fàn)幓蛘咭环N勢在必得的沖動，這是我們考核最重要的質(zhì)感。

所有孩子剛來面試都戴著號碼牌，大家都戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的，身上也沒太多的表演經(jīng)驗(yàn)。我們會當(dāng)場進(jìn)行一些身體上的對抗訓(xùn)練。因?yàn)槿吮拘允沁@樣的，腎上腺素會激發(fā)很多他本真的東西。

我們對年輕演員最大的訴求，就是他們真摯的情感。我和我的表演團(tuán)隊(duì)也會下場想辦法，近距離跟演員進(jìn)行最直接的情感交流，現(xiàn)場也會準(zhǔn)備很多鏡頭，導(dǎo)演會在監(jiān)視器那邊看，通過特寫推到演員的眼睛。

總之，我們盡一切辦法挖掘他們作為演員本體的東西，那時(shí)候他眼睛會慢慢投射出不一樣的內(nèi)容。那個(gè)時(shí)候，其實(shí)你就知道他是不是有這個(gè)潛質(zhì)。我們就是這樣挑，像撈針一樣。

整個(gè)選角長達(dá)一年，我們差不多每個(gè)月都要匯集在這里三天，每天一上午大概20個(gè)人，幾乎跟著1000多個(gè)孩子都有過身體的對抗，有過眼神的對峙。

03.陳牧馳很可愛，最具少年感

陳牧馳非常可愛，當(dāng)時(shí)站在那兒什么技能都沒有，就說可以打套軍體拳。結(jié)果他就非常稚嫩且真誠的打了一套軍體拳，就是他這股勁兒，看到了他身上這種少年氣，雖然長得高高大大的，但他卻那么呆萌。他是所有質(zhì)子中，最有少年氣的一個(gè)人。

我們非常慎重地把他留了下來，希望看他后續(xù)的發(fā)展。我當(dāng)時(shí)和動作指導(dǎo)桑林老師說，“軍體拳”給你，期待他能蛻變到什么程度。

他打軍體拳，起碼能判斷出他的協(xié)調(diào)性和短暫的爆發(fā)力。而且我們需要他有這種信念感，這種是很干凈的。導(dǎo)演要求的不只是野性，還有內(nèi)心的純凈。

《封神三部曲》是一個(gè)英雄成長史，少年感還是很重要的。最后，牧馳被定成了殷郊，也是他個(gè)人的努力息息相關(guān)，我們的訓(xùn)練營真的挺殘酷的。

04.四個(gè)階段都在排兵布陣

我們內(nèi)部測試沒有明顯的淘汰制，只是在考核過程中，我們會觀測孩子在這一階段的成長，以及他到下一個(gè)階段成長時(shí)，有沒有可能會拿到角色，有的是不是有可能拿不到角色，但可以放在質(zhì)子團(tuán)里。

我們把每個(gè)演員放在整個(gè)質(zhì)子團(tuán)里排兵布陣，通過四次考核，判斷每個(gè)人身上長出哪個(gè)我們想要的角色。

05.侯雯元被批評最多

目前幾個(gè)演員中，侯雯元處境最危險(xiǎn)，他也是被我們批評最多的孩子。他特別熱情，也是比較敏感的孩子。

他過去經(jīng)常做運(yùn)動，長得比其他的人壯很多，當(dāng)我們有意表示希望質(zhì)子有類似的身型時(shí)，他會有一些年輕人的小得瑟，開始現(xiàn)形，就會帶出某種“油膩”的感覺。

他后來發(fā)現(xiàn)劇組不是以肌肉來選擇角色的時(shí)候，對他反而成為挑戰(zhàn)，因?yàn)樗^于碩大，甚至不那么靈動，曾經(jīng)的優(yōu)勢變成了劣勢。

他整個(gè)的心境和精神都受到了巨大的震蕩，在這個(gè)過程當(dāng)中，他慢慢退掉了他的那些東西，回到了少年之感。

我覺得那個(gè)孩子從特別想表現(xiàn)，到特別想要讓你看見，到特別遵從自我內(nèi)心。我覺得，這個(gè)成長歷程對他的未來成長是很有幫助的。

06.烏爾善原計(jì)劃開機(jī)前定角色

我們讓演員們寫人物小傳的時(shí)候，大概有向他們透露一點(diǎn)點(diǎn)，未來可能會是誰。本來烏爾善想采取更極致的方式，開機(jī)前宣布。我們覺得太極致了，被我們阻攔下來了。

所以后來我們有次夜晚，有個(gè)類似情感的聊天，就是演員過往的經(jīng)歷，包括和父母的關(guān)系。在表演領(lǐng)域叫做生活講述。

到了那個(gè)階段，我們才發(fā)現(xiàn)哪幾個(gè)孩子適合哪個(gè)角色，然后說服導(dǎo)演，還是要宣布一下，或者告知一下，讓他們開始寫人物小傳。當(dāng)然，多多少少都會讓大家寫一點(diǎn)，但我們會有重點(diǎn)去讓演員奔向?qū)?yīng)角色。

07.人物小傳看到于適對自己很嚴(yán)苛

可能于適并沒有想過一定要演姬發(fā)，但他對于這個(gè)角色理解很精準(zhǔn)。

不是說這孩子文采多棒，就是他寫的都是那種生動、感性的東西，能從文字當(dāng)中感受到這個(gè)孩子對自己很嚴(yán)苛，毅力超強(qiáng)。他一定要讓別人去看上他，他都要練好每個(gè)技能，而且情感也很濃烈，而這一點(diǎn)是這個(gè)角色（姬發(fā)）最需要的。

08.指導(dǎo)老師是不同角度的“紂王”

一個(gè)人在高強(qiáng)度的訓(xùn)練過程中，各個(gè)方面都會進(jìn)入瓶頸，那么就是考核意志力的時(shí)候，看他是不是還能夠突破。但《封神三部曲》的這群演員并不會遇到瓶頸期，因?yàn)槲覀儾粫胚^任何一個(gè)他們想逃竄的窗口。

我有另外兩個(gè)搭檔老師，一個(gè)叫周覓，一個(gè)叫景年松，這兩個(gè)男老師絕對不放過他們的狀態(tài)，一定要讓他們向自己的極限挑戰(zhàn)。我永遠(yuǎn)像是家里面的媽媽，會去呵護(hù)他們的心靈，他們可以哭。

我們還有一個(gè)總教頭桑林，以及導(dǎo)演在這個(gè)時(shí)候去給演員講電影世界的美妙，講全世界最著名的演員是如何被鍛煉成功的。我們就是從里到外這樣，讓演員點(diǎn)燃自己的一個(gè)心火。

（笑）成年人是有游戲法則的，但他們并不知道，我們所有人可能都是紂王，才能練出這群質(zhì)子。

09.演員表演很精準(zhǔn) 后續(xù)故事更有層次

我特別希望到后面兩部的時(shí)候，我們可以更深入探討表演，《封神第一部》的時(shí)候，因?yàn)槭侨合?，展現(xiàn)個(gè)人表現(xiàn)的部分少一些，但我覺得大家之所以喜歡，是看到了這些孩子準(zhǔn)確的表演。

你看于適那幾段表演，從遇見父親，到龍德殿，再到他的不解，甚至一開始對父親的仇恨，再到雨里看見自己的父親，三場戲下來，對年輕演員都是考驗(yàn)，每個(gè)場景對姬發(fā)的世界觀都是顛覆。整個(gè)劇本結(jié)構(gòu)非?？欤瑳]有碎戲，就要求他情緒轉(zhuǎn)變很快，那些轉(zhuǎn)變最終都投射在了這個(gè)角色身上。

還有殷郊，他身上也有很多變化，他是帶著某種陰柔，但外表又很剛強(qiáng)的復(fù)雜體，尤其到最后在發(fā)廠商的表現(xiàn)，我覺得都表現(xiàn)得特別準(zhǔn)確。

從第二部開始，這些角色都會開始成長，開始進(jìn)入深度的人生思考，那個(gè)時(shí)候能看到更有層次的表演。

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