字炳文，號(hào)智儂。光緒七年生于北京，工老生，為孫（菊仙）派老生傳人，嗓音高亢清澈，聲洪酣暢，令聽(tīng)者頗覺(jué)痛快，但其唱調(diào)高腔直少韻味。只重唱不重做不拘泥規(guī)范隨心所欲，時(shí)人稱其為“名士派”。曾與王鳳卿、余叔巖并稱“青年老生三杰”。

曾與蓋叫天、常春恒、孟鴻茂、劉筱衡等合演《七擒孟獲》，時(shí)演孔明，蓋飾盂獲，并有劇照傳世。

時(shí)慧寶通詩(shī)文、能操琴、善書法，多方面加強(qiáng)藝術(shù)修養(yǎng)。曾從魏匏公學(xué)習(xí)書法，筆力遒勁，為梨園界書法家。曾為梨園公會(huì)所掛之匾先后寫過(guò)“永垂不朽”、“光被斯科”、“藝囿增光”、“梨園新館”、“藝界增榮”、“光藝囿榮”、“堅(jiān)固團(tuán)體”等匾。

【資料圖】

位于櫻桃斜街34號(hào)(今65號(hào))的梨園新館大門外上方的“梨園永固”四字，亦為其書寫，至今仍存。他每演《戲迷傳》，必自拉自唱并當(dāng)場(chǎng)書寫，為世人所稱。“九·一八事變”后，1934年11月時(shí)慧寶于天津北洋戲院演出此劇時(shí)，當(dāng)場(chǎng)寫的竟是“毋忘東北”四個(gè)大字，劇場(chǎng)內(nèi)頓時(shí)掌聲雷動(dòng)，體現(xiàn)了他的愛(ài)國(guó)熱忱。

時(shí)慧寶溫文爾雅，為人謙虛友善，雖生活不寬裕，卻肯豪爽助人扶危濟(jì)困，極熱心于公益事業(yè)，深受劇界同人敬重，有“俠伶”之美譽(yù)。1943年2月28日(正月二十四日)因病逝世于宣南小川淀10號(hào)寓所，享年62歲。

時(shí)慧寶（1881～1943），光緒七年（辛巳）即1881年出生于北京。著名京劇老生演員。字炳文，號(hào)智儂。其父為著名旦角演員時(shí)小福。時(shí)小福之四子。兄時(shí)實(shí)寶，為銅錘花臉演員。祖籍蘇州（一說(shuō)江蘇邑縣人）。

時(shí)慧寶幼年聰慧過(guò)人。由汪桂芬的師兄劉桂慶開蒙學(xué)老生。9歲就在鷂兒胡同平濟(jì)會(huì)館登臺(tái)，并曾向陳福盛、劉景然學(xué)戲，以后又拜楊隆壽、姚增祿為師學(xué)《探母》《黃金臺(tái)》等戲。兒時(shí)曾隨父與譚鑫培合演《汾河灣》。16歲嗓子倒倉(cāng)埋首數(shù)年，至23歲（1903年）再度出山，日漸揚(yáng)名，26歲時(shí)由其舅陪同往漢口掛頭牌，其長(zhǎng)兄時(shí)炳奎為其操琴，從此紅遍大江南北。清末民初有孫派（孫菊仙）傳人之譽(yù)。

一生曾赴奉天（今沈陽(yáng)）、濟(jì)南、天津、開封、蘇州、杭州、南京、上海等地演出，但演出時(shí)間較早、較長(zhǎng)的主要是京、津、滬三地。

在上海首次演出于老丹桂、天蟾舞臺(tái)。應(yīng)天蟾舞臺(tái)經(jīng)理許少卿之再三懇請(qǐng)，時(shí)先生才同意以演《七擒孟獲》為號(hào)召，一連數(shù)月，聲勢(shì)赫赫，是他最為得意之時(shí)。據(jù)史料載：1904年（甲辰），時(shí)慧寶在上海為陳去病、柳亞子、汪笑儂主編的《二十世紀(jì)大舞臺(tái)》雜志題寫了刊名，以此估計(jì)，時(shí)先生首次赴滬時(shí)間應(yīng)在1904年以前。后來(lái)又隨朱琴心赴滬演出，但具體時(shí)間查不到。

時(shí)慧寶先生赴天津演出時(shí)間很早，據(jù)《戲曲志天津卷》記載：清末成班的林發(fā)社，先后演于茂林春舞臺(tái)和東天仙茶園，時(shí)先生曾搭該班貼演《柴桑口》。

時(shí)慧寶先生在北京演出時(shí)間最長(zhǎng)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，從1910至1932年的22年中，時(shí)慧寶在北京共演出35個(gè)劇目，其中演出場(chǎng)次較多的依次是：《朱砂痣》《雪杯圓》《上天臺(tái)》《雍涼關(guān)》《馬鞍山》《柴桑口》《戲迷傳》等，這幾出戲都是時(shí)先生的杰作。“九·一八”事變后，時(shí)慧寶1934年在天津演出《戲迷傳》，當(dāng)場(chǎng)寫了“收復(fù)失地，還我東北”的大字，表現(xiàn)了他的愛(ài)國(guó)之心。1939年，在北京曾搭入荀慧生班和“五老班”演出。

1943年2月28日（農(nóng)歷癸未年正月廿四日）晨病故于北京宣南小川淀10號(hào)寓所，終年62歲。

1921年4月，時(shí)慧寶曾赴滬，在天蟾舞臺(tái)又貼演《七擒孟獲》。

民國(guó)18年(1929年)，尚小云先生赴滬演出，曾以重金相許邀時(shí)慧寶同行，因時(shí)身體欠佳，未能從行。

民國(guó)27年(1938年)，時(shí)慧寶隨馬連良、張君秋赴滬演于黃金大戲院，時(shí)在貼演《戲迷傳》時(shí)，當(dāng)場(chǎng)揮毫，金匾大字又重現(xiàn)于舞臺(tái)，當(dāng)時(shí)被譽(yù)為滬上一絕。以后居滬近一年，在黃金大戲院擔(dān)任基本演員，這也是他最后一次赴滬演出。

時(shí)慧寶先生在北京演出時(shí)間最長(zhǎng)，清宣統(tǒng)二年(1910年)至民國(guó)6年(1917年)，他搭入譚鑫培的春慶班及俞振亭所組的雙慶班演出，主要?jiǎng)∧坑校骸恶R鞍山》《魚腸劍》《烏龍?jiān)骸贰蹲椒挪堋贰吨焐梆搿返取?/p>

民國(guó)6年(1917年)，名旦朱幼芬組班，演于中和園，營(yíng)業(yè)不振。后邀入時(shí)慧寶、尚小云、荀慧生、龔云甫等人，于是每日滿堂。時(shí)先生當(dāng)時(shí)嗓音高亢，較高慶奎盛時(shí)尤佳，以《戲迷傳》一劇紅遍梨園。

民國(guó)八年(1919年)至十年(1921年)，搭入裕群社演出。1919年5月20日、8月2日，在中和園分別以《戲迷傳》、《換子》為大軸演出。1921年，與程硯秋合作演于華樂(lè)戲院(地點(diǎn)在前門外鮮魚口內(nèi)，解放后稱大眾劇場(chǎng)，現(xiàn)已停業(yè)改作它用)。主要?jiǎng)∧坑校骸吨焐梆搿贰斗ㄩT寺》《柴桑口》等。

1926-1928年，時(shí)搭入?yún)f(xié)慶社與尚小云合作，主要演于吉祥和新明戲院，演出劇目有：《上天臺(tái)》《換子》《鐵蓮花》等。

1927-1929年，搭入和勝社、協(xié)成社與朱琴心合作，主要演于華樂(lè)戲院。劇目有：《雍涼關(guān)》《柳林會(huì)》(《雪杯圓》)、《柴桑口》《桑園會(huì)》等。

1929-1932年，搭入春生社與荀慧生合作，主要演于吉祥和哈爾飛戲院(即西單劇場(chǎng)前身，現(xiàn)已拆除)。主要?jiǎng)∧坑校骸稉Q子》《金馬門》《摔琴》《雪杯圓》《罵王朗》《朱砂痣》《七星燈》《烏盆記》《上天臺(tái)》等。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，從1910-1932年的22年中，時(shí)慧寶在北京共演出35個(gè)劇目，其中演出場(chǎng)次較多的依次是：《朱砂痣》《雪杯圓》《上天臺(tái)》《雍涼關(guān)》《馬鞍山》《柴桑口》、《戲迷傳》等，這幾出戲都是時(shí)先生的杰作。

1939年，在北京曾搭入荀慧生班和"五老班"演出。1942年，經(jīng)趙硯奎介紹加入張君秋所組的謙和社，時(shí)先生一生最后一次演出是與張君秋合演《三娘教子》。

為京劇孫派（孫菊仙）老生傳人，與當(dāng)時(shí)汪派（汪桂芬）須生王鳳卿、譚派（譚鑫培）須生余叔巖并稱清末民初“青年老生三杰”。

時(shí)慧寶尚精通書畫，通詩(shī)文，他從魏匏公習(xí)書法，運(yùn)筆工秀，劇界可謂第一人也。

時(shí)慧寶平日生活清苦，樂(lè)于助人，因而深受劇界敬重。

時(shí)慧寶的藝術(shù)特色為嗓音高亮清澈，演唱酣暢痛快，但調(diào)高腔直而乏于韻味；動(dòng)作形體雖學(xué)孫菊仙不重做派，然抬手投足隨心所欲并不拘泥于舞臺(tái)規(guī)范又為所長(zhǎng)，故被當(dāng)時(shí)的劇評(píng)界稱為“名士派”。

其代表劇目有《逍遙津》《金馬門》《三娘教子》《馬鞍山》《鐵蓮花》《法門寺》《三顧茅廬》《上天臺(tái)》《柴桑口》《雍涼關(guān)》《罵楊廣》等。

標(biāo)簽：