光明日?qǐng)?bào)：如何將讀者黏稠度轉(zhuǎn)化為電影觀眾美譽(yù)度

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在電影行業(yè)的真實(shí)變現(xiàn)能力，在我看來(lái)一直是個(gè)有待研究和解決的課題，而不是有確鑿證據(jù)的答案。一個(gè)健康的影視文化產(chǎn)業(yè)，一定是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和原創(chuàng)影視劇本兼容且能保持均衡的生態(tài)，而不是被網(wǎng)絡(luò)文學(xué)徹底占據(jù)的生態(tài)。后者使這幾年資本涌入影視行業(yè)，給行業(yè)帶來(lái)最大的也是最虛妄的泡沫。

第五代導(dǎo)演的崛起，在電影創(chuàng)作中呈現(xiàn)了一段輝煌。他們作品背后站著的是蘇童、莫言等一批優(yōu)秀的文學(xué)大家。如今，很多電影改編自有著巨大閱讀數(shù)量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，這些網(wǎng)絡(luò)流行文字有可讀性、趣味性，但其中很多沒(méi)有真正探究當(dāng)下的社會(huì)問(wèn)題，記錄世道人心。它們的高點(diǎn)擊率和閱讀量來(lái)自網(wǎng)絡(luò)讀者閱讀的習(xí)慣和閱讀的依賴性，也來(lái)源于一部分閱讀網(wǎng)站“畝產(chǎn)萬(wàn)斤糧”式的數(shù)據(jù)作假。如何將讀者黏稠度轉(zhuǎn)化為電影觀眾的美譽(yù)度，轉(zhuǎn)化成為票房？這真的是一個(gè)課題。

真正將一部具有讀者基礎(chǔ)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成一部成功的電影，我認(rèn)為資本不能忽略電影創(chuàng)作中核心的轉(zhuǎn)化工作。

首先是劇作。劇作就是提純的過(guò)程，把糧食釀造成茅臺(tái)的過(guò)程。對(duì)于作品的敘事方式，內(nèi)容成色和文學(xué)意義都是一個(gè)做增量的工作；絕不是干個(gè)分段、寫(xiě)場(chǎng)號(hào)的工作。增加作品中文學(xué)性的濃度，修正作品的三觀，使之符合世界文化思潮和人類文明進(jìn)程，這都是劇作家的使命。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家，想要保持高點(diǎn)擊率，需要開(kāi)足馬力進(jìn)行創(chuàng)作，日更三五千字是很平常的事，甚至八千、一萬(wàn)也時(shí)有所聞。但其中有多少獨(dú)立的思考，有多少對(duì)當(dāng)下時(shí)代刻骨銘心的表現(xiàn)，卻不好說(shuō)。而這正是一部?jī)?yōu)秀的電影所必須有的，也是一個(gè)被尊重的電影產(chǎn)業(yè)在作品中必須不斷創(chuàng)造的。這就是在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的電影改編過(guò)程中，必須由編劇和導(dǎo)演獨(dú)立創(chuàng)作和豐富的部分，而且是不能被所謂的高點(diǎn)擊率綁架和左右的。這是電影人的使命，這是即使面對(duì)一個(gè)宇宙級(jí)點(diǎn)擊率的網(wǎng)文，也要有的根骨。

我期待未來(lái)幾年，在中國(guó)主流電影市場(chǎng)上，能夠看到一些三觀正，娛樂(lè)性、視覺(jué)效果足夠強(qiáng)大，能夠與年輕觀眾有強(qiáng)烈共鳴的來(lái)自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的電影作品。這是必然，中國(guó)一定會(huì)有自己的《哈利·波特》。如果這些作品能與中國(guó)的歷史現(xiàn)實(shí)實(shí)現(xiàn)強(qiáng)結(jié)合，又可以表達(dá)出中國(guó)人自己的命運(yùn)和喜怒哀樂(lè)，必將為中國(guó)電影樹(shù)立起一批新的符號(hào)。

第二個(gè)問(wèn)題是，網(wǎng)文在向電影轉(zhuǎn)化過(guò)程中，必須要符合影視創(chuàng)作的規(guī)律。組建好的制作團(tuán)隊(duì)、形成符合產(chǎn)業(yè)規(guī)律的制作模式，是必經(jīng)之路。前兩年最瘋狂的時(shí)候，只要有點(diǎn)擊率加持，熱門(mén)IP的影視轉(zhuǎn)化過(guò)程是很可怕的。這些作品雖然也飆出了幾百億的點(diǎn)擊率，也熱鬧了，吆喝也賺到了，錢也散盡了，但是浮華過(guò)后給電影產(chǎn)業(yè)留下了什么？我感覺(jué)是挖了一個(gè)巨大的坑。

該怎么改編熱IP？可以看看出品人曹華益的例子。他出品過(guò)不少優(yōu)秀的、來(lái)自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的優(yōu)質(zhì)電視劇。我在跟他的交流中知道，他并沒(méi)有躺在點(diǎn)擊率上，他在劇本編劇的選擇、劇本的創(chuàng)作上也是煞費(fèi)苦心。電視劇《慶余年》是幾十集劇本全部完成、且打磨完善后才開(kāi)的機(jī)，制作上也是配置專業(yè)團(tuán)隊(duì)，歷經(jīng)一年多的拍攝，才把這樣的IP“吃”下來(lái)。這樣對(duì)優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的打開(kāi)方式，在我看來(lái)就是一種尊重規(guī)律的方式。

第三，互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)要擔(dān)負(fù)起更大的責(zé)任。平臺(tái)公司已經(jīng)跑贏了電視臺(tái)，也跑贏了傳統(tǒng)電影企業(yè)，成為資本聚集的高地，更有責(zé)任去拍點(diǎn)好戲。互聯(lián)網(wǎng)影視公司，一邊連接著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)資源，一邊連接著影視制作發(fā)行各個(gè)鏈條。不少互聯(lián)網(wǎng)影業(yè)已經(jīng)不僅僅是發(fā)行平臺(tái)，而且還是制片公司、IP采購(gòu)公司、電影發(fā)行公司，甚至是藝人經(jīng)紀(jì)公司。他們的產(chǎn)業(yè)實(shí)踐、創(chuàng)作態(tài)度和采購(gòu)方向，很大程度上決定著我們影視行業(yè)未來(lái)的產(chǎn)業(yè)生態(tài)和走向。他們具備了傳統(tǒng)影業(yè)不具備的傳播能力和影響力，他們想干好電影，就會(huì)有好電影出來(lái)。

最近都在說(shuō)資本退潮，其實(shí)，資本退潮是好事。中國(guó)電影的這一輪崛起是從二十多年前完全不被資本關(guān)注的時(shí)候開(kāi)始的。從那時(shí)候起，一代代電影人砥礪前行，前赴后繼，在藝術(shù)和商業(yè)領(lǐng)域百花齊放、沖鋒陷陣，才有了市場(chǎng)的綻放、資本的隨機(jī)涌入。現(xiàn)在，在資本退潮的時(shí)候，泡沫散去，忠誠(chéng)于創(chuàng)作和作品的人依然會(huì)和電影在一起，因?yàn)殡娪笆撬麄円簧ㄒ坏膲?mèng)想。大潮退卻，礁石會(huì)露出來(lái)，真正有堅(jiān)守的創(chuàng)作者依然會(huì)出好作品。

（作者：陸川，系著名導(dǎo)演）

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