編劇陳育新談《燃燒》：從一起跨越30年的陳年舊案入手

由陳育新自編自導(dǎo)，經(jīng)超、張佳寧主演的刑偵劇《燃燒》正在東方衛(wèi)視播出。《燃燒》從一起跨越30年的陳年舊案入手，以寫(xiě)實(shí)風(fēng)格還原三代公安民警，也折射了30年來(lái)國(guó)家司法改革的進(jìn)程。導(dǎo)演陳育新在接受采訪時(shí)表示，相較于涉案劇中觀眾喜歡的劇情烈度和曲折，他更鐘情于把焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)刻畫(huà)人物的內(nèi)心，因?yàn)槿诵缘谋磉_(dá)無(wú)止境。

陳育新是知名涉案劇編劇，他創(chuàng)作了《紅蜘蛛》《如影隨形》《征服》《國(guó)家行動(dòng)》《湄公河大案》等經(jīng)典作品。陳育新透露，《燃燒》項(xiàng)目啟動(dòng)于七年前，當(dāng)時(shí)的公安部宣傳局交給他一個(gè)“半命題作文”任務(wù)——寫(xiě)一個(gè)警察世家的故事，但沒(méi)有原型。找不到靈感的陳育新在創(chuàng)作《湄公河大案》及《破冰行動(dòng)》的過(guò)程中，對(duì)警察世家的故事有了頭緒：“由于做《湄公河大案》和《破冰行動(dòng)》，我采訪了大量公安干警，接觸了很多故事，便同時(shí)開(kāi)始醞釀《燃燒》的創(chuàng)作。”

隨后，陳育新將《燃燒》定位為刑偵劇，在他看來(lái)，刑偵劇的創(chuàng)作難度較大：“緝毒劇、反恐劇等類型劇所涉的犯罪有團(tuán)伙、有分工，相對(duì)比較好寫(xiě)。刑偵劇則聚焦個(gè)體犯罪，只能寫(xiě)人物。這類劇的開(kāi)場(chǎng)通常會(huì)呈現(xiàn)一樁罪案，警方奔赴犯罪現(xiàn)場(chǎng)，通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)勘查、法醫(yī)鑒定來(lái)尋找證據(jù)，確定嫌疑人，尋找犯罪動(dòng)機(jī)及背后真相，涉及大量心理狀態(tài)的刻畫(huà)。”

《燃燒》的開(kāi)篇也依循了陳育新對(duì)刑偵劇的認(rèn)知：30年前，龍城一起神秘殺人案件，改變了老法醫(yī)高四海和刑警高建設(shè)父子二人命運(yùn)。30年后，陳年疑案突然出現(xiàn)新線索——一副骸骨被發(fā)現(xiàn)。負(fù)責(zé)現(xiàn)場(chǎng)辦案的是民警高風(fēng)，他是高建設(shè)的兒子，原本辭掉警察工作準(zhǔn)備當(dāng)律師，卻因新線索出現(xiàn)，決定追尋真相。

陳育新表示，他想通過(guò)這部刑偵劇折射中國(guó)司法改革進(jìn)程：“三代人所彰顯的，不僅是當(dāng)代中國(guó)警察對(duì)正義的不懈追求，更折射出當(dāng)代中國(guó)司法改革進(jìn)程在30年間的一個(gè)小小側(cè)面。”以高家三代人為例，左右爺爺和父親命運(yùn)的關(guān)鍵一案分別發(fā)生在上世紀(jì)80年代和90年代，“當(dāng)年的司法環(huán)境不推崇疑罪從無(wú)的原則，而到了高風(fēng)所在的當(dāng)下，疑罪從無(wú)等保障人權(quán)的法律原則以及相關(guān)司法程序得到了高度重視。”

在《燃燒》中，不同人物會(huì)面臨不同的人性掙扎與抉擇，進(jìn)而改變命運(yùn)，事件真相被逐一揭開(kāi)的同時(shí)，人物復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)也被揭開(kāi)。在創(chuàng)作過(guò)程中，陳育新將焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)人性的刻畫(huà)：“人的犯罪、墮落，很多時(shí)候是因?yàn)橐粋€(gè)很小的動(dòng)機(jī)和欲望，人生中每個(gè)選擇與決定帶來(lái)不同結(jié)果與方向。”這些年，陳育新創(chuàng)作了多部熱播的涉案劇，他知道涉案劇作為觀眾喜歡的類型劇，會(huì)有既定的模式，涉案的烈度和曲折程度是觀眾喜愛(ài)這類劇的一個(gè)前提，“但是我覺(jué)得這個(gè)烈度是有止境的。為反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，最后往往放棄了人物的刻畫(huà)，只剩事件，而人性表達(dá)是無(wú)止境的。”記者 邱偉

標(biāo)簽： 燃燒